丛兰如病欹新箭，更比秋人消瘦。絮梦蛩凉，坠愁蛾倦，昨夜雨僝云僽。单寒渐逗。好寄语天涯，素心相守。蜡泪乾时，相思付与暗中彀。

译文

注释

译文注释

赏析

曾闻剥枣旧风流，八月寒蝉四野秋。翻恨此行行太早，枣花香里过豳州。

译文

注释

译文注释

赏析

小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。长兄行不在，莫使外人逢。愿学秋胡妇，贞心比古松。

译文

注释

小姑织白纻(zhù)，未解将人语。
白纻：苎麻布。将：与。

大嫂采芙蓉，溪湖千万重。
大嫂：兄嫂，文中指哥哥的妻子。溪湖：曲溪宽湖。

长兄行不在，莫使外人逢。
行不在：外出远行。外人：陌生人。

愿学秋胡妇，贞(zhēn)心比古松。
秋胡妇：典故名，典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。诗文中常用以为节义烈女的典型。贞心：表示贞洁，贞操。

参考资料：

译文注释

小姑织白纻(zhù)，未解将人语。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
白纻：苎麻布。将：与。

大嫂采芙蓉，溪湖千万重。
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷叶千万重。
大嫂：兄嫂，文中指哥哥的妻子。溪湖：曲溪宽湖。

长兄行不在，莫使外人逢。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
行不在：外出远行。外人：陌生人。

愿学秋胡妇，贞(zhēn)心比古松。
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松树高洁。
秋胡妇：典故名，典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。诗文中常用以为节义烈女的典型。贞心：表示贞洁，贞操。

参考资料：

赏析

　　《湖边采莲妇》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。

　　前两句描写小姑子在家纺织麻布，不懂的与外人打交道，还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉，美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女，清新脱俗之感跃然纸上。

　　后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。

　　“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。

　　小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。

　　《湖边采莲妇》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。

大雪压青松，青松挺且直。 要知松高洁，待到雪化时。

译文

注释

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。
高洁：高尚纯洁。

译文注释

大雪压青松，青松挺且直。
厚厚的一层雪压在松枝上，但是青松依然挺拔笔直。

要知松高洁，待到雪化时。
要想知道这青松的高洁品格，那就要等到树上那层厚厚的雪化之后。
高洁：高尚纯洁。

赏析

　　《青松》一题，是《冬夜杂咏》中的首篇。《冬夜杂咏》这一组诗最初发表于《诗刊》1962年第一期上。共12题19首，这里选其中一首。发表时有小序云：一九六〇年冬夜大雪，长夜不寐。起坐写小诗若干段，寄兴无端，几乎零乱。迄今事满一年，不复诠次。（诠次，选择、归类及排列的意思。）送登《诗刊》，以博读者一粲。（粲，形容笑的样子。）一九六一年十二月一日仲弘记。（仲弘，是陈毅的字。）作者借物咏怀，表面写松，其实写人。写人坚忍不拔、宁折不弯的刚直与豪迈，写那个特定时代不畏艰难、雄气勃发、愈挫弥坚的精神。作者写松是把它放在一个严酷的环境中，一个近乎剑拔弩张的气氛中，我们看到了雪的暴虐，感受到松的抗争。我们似乎像松一样承受压迫，又像松一样挺直起来。那冷峻峭拔的松的形象，因为充溢其中的豪气激荡其中的力量而挺直起来。在压与挺的抗争中，我们似乎同时经历了一场灵魂的涤荡，因为在这种抗争中，展现了那个时代飞扬凌厉的热情，展现了作者那令人起敬的人格力量。 　

　　读这首诗，总让人想起陈总的形象。想起那刚毅的面孔。勃发的神采，光明磊落的胸襟，刚直不阿、任何时候也不肯向恶势力低头的人格。真是文若其人。如果说：“问苍茫大地，谁主沉浮”的诗句充溢着一种帝王之气，那么“大雪压青松，青松挺且直”的诗句也只有刚傲沉毅、满怀将帅气度的陈毅能够写出来！也许作者在这里的主要目的不是抒写个人。冬夜大雪，作者辗转难眠。1960年那是全国人民都在经受考验的时期。特大的自然灾害，党的工作失误，赫鲁晓夫修正主义集团背信弃义，帝修联合反华，正使中国内外交困。正是黑云压城城欲摧的时候，作者作为国内领导人，胸怀的是祖国的命运，承受的是民族的困厄，他考虑的是决不能丧失民族气节，不能丧失原则和立场，向各种反华势力妥协。而这时，全国人民正紧密地团结在党中央周围，以大无畏的革命英雄主义精神迎接困难，战胜困难，顶住了世界性的修正主义的逆流。“大雪压青松，青松挺且直”正是对我们的党和人民，对雄气勃发的时代精神的盛赞。也许正是作者人格和时代精神相互融合，内外互动，共同投射在青松这个特定的象喻上，才使这首诗有一股凛然大气，读来令人感动。

小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。选妓随雕辇，征歌出洞房。宫中谁第一，飞燕在昭阳。卢橘为秦树，蒲桃出汉宫。烟花宜落日，丝管醉春风。笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。君王多乐事，还与万方同。玉树春归日，金宫乐事多。后庭朝未入，轻辇夜..

译文

注释

小小生金屋，盈盈在紫微。
小小：少小时。金屋：用汉武帝陈皇后事。

山花插宝髻(jì)，石竹绣罗衣。
石竹：花草名。

每出深宫里，常随步辇(niǎn)归。
出：一作“上”。步辇：皇帝和皇后所乘的代步工具，为人所抬，类似轿子。

只愁歌舞散，化作彩云飞。
散：一作“罢”。

柳色黄金嫩(nèn)，梨花白雪香。

玉楼巢(cháo)翡(fěi)翠，金殿锁鸳(yuān)鸯(yāng)。
玉楼：华美之楼。巢：一作“关”，又作“藏”。翡翠：翠鸟名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。金：一作“珠”。

选妓随雕辇(niǎn)，征歌出洞房。
妓：同伎。此指歌女、舞女。雕辇：有雕饰采画的辇车。雕：一作“朝”。

宫中谁第一，飞燕在昭阳。

卢橘为秦树，蒲(pú)桃出汉宫。
蒲桃：即葡萄，原产西域西汉时引种长安。

烟花宜落日，丝管醉春风。

笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。

君王多乐事，还与万方同。
还与万方同：一作“何必向回中”。

玉树春归日，金宫乐事多。
玉树春归日：一作“玉殿春归好”

后庭朝未入，轻辇夜相过。

笑出花间语，娇来竹下歌。
竹：一作“烛”。

莫教明月去，留著醉嫦娥。

绣户香风暖，纱窗曙(shǔ)色新。

宫花争笑日，池草暗生春。

绿树闻歌鸟，青楼见舞人。
青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”

昭阳桃李月，罗绮(qǐ)自相亲。
自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。

今日明光里，还须结伴游。
明光：汉宫名。此代指唐代宫殿。

春风开紫殿，天乐下朱楼。

艳舞全知巧，娇歌半欲羞(xiū)。

更怜花月夜，宫女笑藏钩。
藏钩：古代的一种游戏。手握东西让别人猜，猜中者即胜。

寒雪梅中尽，春风柳上归。

宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。

迟日明歌席，新花艳舞衣。
迟日：春日白昼渐长，故曰迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：春日迟迟。毛传：“迟迟，舒缓也。”

晚来移彩仗，行乐泥光辉。
彩仗：宫中的彩旗仪仗。

水绿南薰(xūn)殿，花红北阙(què)楼。
南薰殿：唐兴庆宫之宫殿名。

莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。
莺歌：歌如莺鸣。太液：唐大明宫内有太液池，池中有蓬莱山。

素女鸣珠佩，天人弄彩球。

今朝风日好，宜入未央游。

参考资料：

译文注释

小小生金屋，盈盈在紫微。
自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。
小小：少小时。金屋：用汉武帝陈皇后事。

山花插宝髻(jì)，石竹绣罗衣。
头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣。
石竹：花草名。

每出深宫里，常随步辇(niǎn)归。
经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。
出：一作“上”。步辇：皇帝和皇后所乘的代步工具，为人所抬，类似轿子。

只愁歌舞散，化作彩云飞。
只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。
散：一作“罢”。

柳色黄金嫩(nèn)，梨花白雪香。
春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。

玉楼巢(cháo)翡(fěi)翠，金殿锁鸳(yuān)鸯(yāng)。
宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。
玉楼：华美之楼。巢：一作“关”，又作“藏”。翡翠：翠鸟名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。金：一作“珠”。

选妓随雕辇(niǎn)，征歌出洞房。
于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。
妓：同伎。此指歌女、舞女。雕辇：有雕饰采画的辇车。雕：一作“朝”。

宫中谁第一，飞燕在昭阳。
能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。

卢橘为秦树，蒲(pú)桃出汉宫。
苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。
蒲桃：即葡萄，原产西域西汉时引种长安。

烟花宜落日，丝管醉春风。
在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。

笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。
羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。

君王多乐事，还与万方同。
莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！
还与万方同：一作“何必向回中”。

玉树春归日，金宫乐事多。
玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。
玉树春归日：一作“玉殿春归好”

后庭朝未入，轻辇夜相过。
由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。

笑出花间语，娇来竹下歌。
殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。
竹：一作“烛”。

莫教明月去，留著醉嫦娥。
在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！

绣户香风暖，纱窗曙(shǔ)色新。
宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现出黎明的曙光。

宫花争笑日，池草暗生春。
宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。

绿树闻歌鸟，青楼见舞人。
绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。
青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”

昭阳桃李月，罗绮(qǐ)自相亲。
昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。
自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。

今日明光里，还须结伴游。
今日在明光宫中，还要结伴相游。
明光：汉宫名。此代指唐代宫殿。

春风开紫殿，天乐下朱楼。
春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。

艳舞全知巧，娇歌半欲羞(xiū)。
舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。

更怜花月夜，宫女笑藏钩。
更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！
藏钩：古代的一种游戏。手握东西让别人猜，猜中者即胜。

寒雪梅中尽，春风柳上归。
傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。

宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。
宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。

迟日明歌席，新花艳舞衣。
春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。
迟日：春日白昼渐长，故曰迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：春日迟迟。毛传：“迟迟，舒缓也。”

晚来移彩仗，行乐泥光辉。
傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！
彩仗：宫中的彩旗仪仗。

水绿南薰(xūn)殿，花红北阙(què)楼。
龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。
南薰殿：唐兴庆宫之宫殿名。

莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。
从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。
莺歌：歌如莺鸣。太液：唐大明宫内有太液池，池中有蓬莱山。

素女鸣珠佩，天人弄彩球。
一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。

今朝风日好，宜入未央游。
今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。

参考资料：

赏析

　　李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。

　　第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。

　　第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。

　　第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。

　　第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。

　　第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。

　　第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。

　　第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。

　　第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。

　　唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。

　　组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。

　　李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。