追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。风霜一夜燕鸿断，唱作江南袚禊天。玉树花飘凤失栖，一声初压管弦低。清回烦暑成潇洒，艳逐寒云变惨凄。十斛明珠亦易拚，欲兼人艺古来难。五云合是新声染，熔作琼浆洒露盘。不似新声唱亦新，旋调玉管旋生春。愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。十年逃难别云林，暂辍狂歌且听琴。转觉淡交言有味，此声知是古人心。五柳先生自..

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贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。帆落樽前浦，钟鸣枕上山。回舟却惆怅，数宿钓鱼湾。

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赏析

长歌破衣襟，短歌断白发。秦王不可见，旦夕成内热。渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。凄凉四月阑，千里一时绿。夜峰何离离，明月落石底。徘徊沿石寻，照出高峰外。不得与之游，歌成鬓先改。

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注释

长歌破衣襟，短歌断白发。

秦王不可见，旦夕成内热。
秦王：指唐宪宗。宪宗当时在秦地，所以称为秦王。旦夕：日日夜夜。内热：内心急躁而炽热。

渴饮壶中酒，饥拔陇(lǒng)头粟(sù)。
陇头：田间地头。此二句比喻诗人如饥似渴地思念唐宪宗。

凄凉四月阑，千里一时绿。

夜峰何离离，明月落石底。
离离：重叠、罗列的样子。明月：比喻唐宪宗。

徘(pái)徊(huái)沿石寻，照出高峰外。
徘徊：彷徨不进貌。

不得与之游，歌成鬓(bìn)先改。
之：代词，代指唐宪宗。鬓先改：鬓发已经变白。

参考资料：

译文注释

长歌破衣襟，短歌断白发。
写长歌把我的衣襟磨破，吟短诗使我的白发脱落。

秦王不可见，旦夕成内热。
谒见秦王没有机缘，日夜焦虑我心中烦热。
秦王：指唐宪宗。宪宗当时在秦地，所以称为秦王。旦夕：日日夜夜。内热：内心急躁而炽热。

渴饮壶中酒，饥拔陇(lǒng)头粟(sù)。
喝口壶中酒，聊以解渴，拔把垅头谷，暂充饥饿。
陇头：田间地头。此二句比喻诗人如饥似渴地思念唐宪宗。

凄凉四月阑，千里一时绿。
四月将尽，千里大地一片绿色，自己却贫困潦倒，不由人感到凄凉难过。

夜峰何离离，明月落石底。
夜幕中峰峦起伏重叠，明亮的月光却只向谷底照射。
离离：重叠、罗列的样子。明月：比喻唐宪宗。

徘(pái)徊(huái)沿石寻，照出高峰外。
我来来回回沿着石崖寻觅，可它又在高峰之外不可捉摸。
徘徊：彷徨不进貌。

不得与之游，歌成鬓(bìn)先改。
自己终不得与其共事，歌成而头发早已变白。
之：代词，代指唐宪宗。鬓先改：鬓发已经变白。

参考资料：

赏析

　　开头二句紧扣诗题，有愁苦万分，悲歌不已的意思。“破”、“断”二字，用得很奇特，但也都入情入理。古人有“长歌当哭”的话，长歌当哭，泪洒胸怀，久而久之，那衣襟自然会破烂。杜甫有“白头搔更短，浑欲不胜簪”（《春望》）的诗句，人到烦恼之至，无计可施的时候，常常会下意识地搔爬头皮，白发越搔越稀。这首诗的“断”可能就是由杜甫诗中的“短”生发出来的。

　　三、四句写进见“秦王”的愿望不能实现，因而内心更加郁闷，像是烈火中烧，炽热难熬。“秦王”当指唐宪宗。王琦说：“时天子居秦地，故以秦王为喻。”（《李长吉歌诗汇解》）李贺在世时，宪宗还能有所作为，曾采取削藩措施，重整朝政，史家有“中兴”之誉。李贺对这样的君主是寄托希望的。他在考进士受到排挤打击之后，幻想他能像马周受知于唐太宗那样，直接去见皇帝，以实现他的政治理想。

　　五、六句具体描述诗人苦闷的心情与清贫的生活，与开头二句相照应、相补充。“渴饮壶中酒”，渴是“内热”的表现，饮酒的目的在于平息内热、消愁解闷；“饥拔陇头粟”，为求见“秦王”不惜忍饥挨饿，靠从地里拔粟充饥。

　　七、八句写景。“凄凉四月阑，千里一时绿”，初夏已尽，盛夏来临，草木葱翠，生气勃勃，原是不会有凄凉之感的。然而“绿肥红瘦”，万花摇落，诗人又不禁为之唏嘘感叹。下面的“千里”句，故意用欢乐的色调映衬凄苦的情怀，颇有“春物与愁客，遇时各有违”（孟郊《春愁》）的意味，这样反复渲染，有一唱三叹之妙。诗人述怀从景物落笔，寄情于景，意味深长。

　　后六句采用借喻、拟人等修辞手法，表面上写景物，实际上写人事。“夜峰何离离，明月落石底”。夜间的峰峦一个挨一个地排列着，黝黑而高，竟把那明朗的月亮遮得无影无踪，让诗人感到纳闷。诗人沿着那崎岖的石径四处寻觅，忽而发现它在高峰之外。峰峦阻隔，高不可攀，心中异常痛苦，因而慷慨悲歌，鬓发也在不知不觉中变得更加苍白，忧伤催人老。“夜峰”、“明月”等句喻意微婉。“明月”借喻唐宪宗，夜峰指代他身边的卿相们，意思是宪宗为一些大臣所包围，闭目塞聪，就像月亮为峰峦所阻隔，虽有明光，却不能下达。这些表明诗人深知当时朝廷的弊病，他想向宪宗陈述国事，以匡时救弊，然而“山”高“月”远，投告无门，只有暗自忧伤而已。

　　杜牧在《李长吉歌诗叙》中评李贺的诗说：“盖《骚》之苗裔，理虽不及，辞或过之。《骚》有感怨刺怼，言及君臣理乱，时有以激发人意。乃贺所为，得无有是？”这首诗在立意和表现方法的运用上，都与《离骚》很相似。“夜峰何离离，明月落石底”，寄托遥深。诗人把自己的意志和情绪融化在生动的比喻和深邃的意境中，含蓄隽永，优美动人，颇得《离骚》的神髓。

花半拆，雨初晴。未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺。宿妆眉浅粉山横。约鬟鸳镜里，绣罗轻。

译文

注释

花半拆，雨初晴。未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺(yīng)。宿妆眉浅粉山横。约鬟(huán)鸳镜里，绣罗轻。
遐方怨：原唐教坊曲名，后用为词牌名。半拆：这里指花朵半开。拆，一作“坼（chè）”，又作“折”。珠帘：用珠玉所饰的帘子。宿妆：隔夜残妆。眉：一作“梅”。粉山横：指眉妆褪色，变得浅淡。古代女子修饰容颜以粉敷面，以黛画眉。黛眉变浅，露出白色的粉底，因称“粉山”。约鬟：即束发为鬟髻，未嫁少女多用此发型。约，缠束。鬟，古人把盘为环形的发髻称为鬟。绣罗：这里指绣花罗裙。

参考资料：

译文注释

花半拆，雨初晴。未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺(yīng)。宿妆眉浅粉山横。约鬟(huán)鸳镜里，绣罗轻。
正是雨后初晴的时候，花儿刚刚绽开了笑脸。珠帘尚未卷起，心中的梦境已残。怕听那清晓的莺歌，好似唱不尽的幽怨。昨夜的妆粉早已零乱，眉色浅浅如小山。且对着镜儿又梳妆，偏是清风总多情，轻轻撩起绣裙的边。
遐方怨：原唐教坊曲名，后用为词牌名。半拆：这里指花朵半开。拆，一作“坼（chè）”，又作“折”。珠帘：用珠玉所饰的帘子。宿妆：隔夜残妆。眉：一作“梅”。粉山横：指眉妆褪色，变得浅淡。古代女子修饰容颜以粉敷面，以黛画眉。黛眉变浅，露出白色的粉底，因称“粉山”。约鬟：即束发为鬟髻，未嫁少女多用此发型。约，缠束。鬟，古人把盘为环形的发髻称为鬟。绣罗：这里指绣花罗裙。

参考资料：

赏析

　　这首词主要描写女主人公梦醒后无名的孤独和惆怅。词中并未点破女主人公为什么惆怅，但字里行间蕴含了其惆怅的原因。

　　首二句写景：花蕾初绽，半开半闭，水灵鲜嫩；春雨初霁，阳光明媚。寥寥六字，描画出女主人公所处环境的清雅优美，也暗寓女子正值豆蔻年华。花之半开，夜雨昼晴，依稀逗露出春天的气息，这也自然牵动着女主人公的情怀。

　　“未卷”句写女主人公尚未睡起，珠帘未卷。“梦残”句则开始打破沉寂，女子迷蒙中，被梦中的情景牵绕，忽听晓莺鸣叫，惊醒过来，美梦不再，内心一片空虚与失落。这句仿佛是唐代诗人金昌绪《春怨》诗的缩写。梦中有欢，方有梦残的遗恨。梦与现实的反差，惆怅自在情理之中。

　　“宿妆”句接写女主人公因惆怅不快而懒得梳妆打扮。梦中惊醒，隔宿的妆淡了，眉黛浅了，眉深如望“远山”，眉浅则如望“粉山”。这为下文写她的临镜梳妆做铺垫。

　　末二句笔锋突转，描写女主人公临镜梳妆：对着鸾镜，把头发盘成环形，穿上彩绣丝罗衣裙，轻盈地转身，欣赏自己的美貌，推出少女轻盈娇美的形象，同时也表现了她的孤独感。至此，“约鬟”二字，与词首“花半拆”景色相合，可见“花半拆”也是烘托女主人公豆蔻年华的少女妆容。

　　此词通过女主人公晨起的形象，含蓄地表现出她对意中人的相思及由此而生的惆怅之情。全词首尾贯串，意脉相连，构思极妙。词中有些句子的描写很有耐人寻味的地方。

剑外书来日，惊忙自折封。丹青得山水，强健慰心胸。事少胜诸郡，江回见几重。宁悲久作别，且似一相逢。诗合焚香咏，愁应赖酒浓。庾楼寒更忆，肠断雪千峰。

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