京口

陆龟蒙〔唐代〕

江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去，钓舟今载一翁轻。
可怜宋帝筹帷处，苍翠无烟草自生。

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陆龟蒙

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何处生春早，春生云色中。笼葱闲著水，晻淡欲随风。 度晓分霞态，馀光庇雪融。晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。 何处生春早，春生漫雪中。浑无到地片，唯逐入楼风。 屋上些些薄，池心旋旋融。自悲销散尽，谁假入兰丛。 何处生春早，春生霁色中。远林横返照，高树亚东风。 水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。 何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满晴风。 宫树栖鸦乱，城楼带雪融。竞排阊阖侧，珂伞自相丛。 何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。 药树香烟重，天颜瑞气融。柳梅浑未觉，青紫已丛丛。 何处生春早，春生江路中。雨移临浦市，晴候过湖风。 芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。 何处生春早，春生野墅中。病翁闲向日，征妇懒成风。 斫筤天虽暖，穿区冻未融。鞭牛县门外，争土盖蚕丛。 何处生春早，春生冰岸中。尚怜扶腊雪，渐觉受东风。 织女云桥断，波神玉貌融。便成呜咽去，流恨与莲丛。 何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。 绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。 何处生春早，春生梅援中。蕊排难犯雪，香乞拟来风。 陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。 何处生春早，春生鸟思中。鹊巢移旧岁，鸢羽旋高风。 鸿雁惊沙暖，鸳鸯爱水融。最怜双翡翠，飞入小梅丛。 何处生春早，春生池榭中。镂琼冰陷日，文縠水回风。 柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。 何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。 骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。 何处生春早，春生人意中。晓妆虽近火，晴戏渐怜风。 暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。 何处生春早，春生半睡中。见灯如见雾，闻雨似闻风。 开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。 何处生春早，春生晓镜中。手寒匀面粉，鬟动倚帘风。 宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。 何处生春早，春生绮户中。玉栊穿细日，罗幔张轻风。 柳软腰支嫩，梅香密气融。独眠傍妒物，偷铲合欢丛。 何处生春早，春生老病中。土膏蒸足肿，天暖痒头风。 似觉肌肤展，潜知血气融。又添新一岁，衰白转成丛。 何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。 纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。 何处生春早，春生濛雨中。裛尘微有气，拂面细如风。 柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。

生春二十首（丁酉岁。凡二十章）

元稹〔唐代〕

何处生春早，春生云色中。笼葱闲著水，晻淡欲随风。度晓分霞态，馀光庇雪融。晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。何处生春早，春生漫雪中。浑无到地片，唯逐入楼风。屋上些些薄，池心旋旋融。自悲销散尽，谁假入兰丛。何处生春早，春生霁色中。远林横返照，高树亚东风。水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满..

女冠子·四月十七

韦庄〔唐代〕

四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

赏析

　　这首词在《草堂诗余别集》中题作《闺情》，写女子追忆与情人的相别以及别后相思，抒发了闺中少女的相思之情。词句质朴率真，哀惋动人，是历来广为传诵的名篇。上片忆与郎君相别。“四月十七，正式去年今日。”连用记载日期的二句，在整个词史上少见。似乎是脱口而出，有似乎是沉醉之中的惊呼。“正是”二字用得传神，表现出记忆之深，让人如闻其声。“别君时”非常直接地点明让这个少女如此痴迷的原因。原来是与郎君分别了，痴迷、沉醉于苦苦的相思忘了时间的飞逝，忘了四季的轮回，忘了身在何处。好像是在一觉醒来，忽然发现，别离已一年，相思也一年了。然而，这一年似快又慢，快是指别离太快，相聚太短，慢是蕴涵了无数煎熬，无数牵挂。“忍泪佯低面，含羞半敛眉。”“佯”是掩饰，但不是故意做作，是基于感情的真挚。害怕郎君发现脸上的泪水，而牵挂、担心，而假装低头；“含羞”是别时有千言万语却有无从说起，欲说还休，难于启齿。这两句通过白描手法，生动地再现了送别时女子玲珑剔透的面部表情，细腻真实的心理活动。

　　下片抒别后眷念。“不知魂已断”，是过片。“魂断”即“魂销”，江淹《别赋》云：“黯然消魂者，唯别而已。”紧扣上片“别君时”，承上；只好“空有梦相随”，启下，过渡自然，不留痕迹。“不知”故作糊涂，实指知，但比知更深更悲。知是当时，是如今，还是这一年，却又不知。事实上，三者已融于一起，无从分别，也无需分别。君去人不随，也不能随，只好梦相随。日有所思，夜有所梦，但这里的梦是凄苦的，是在无法选择的前提下，不得不选择聊以慰藉的方式，可见相思之深，相思之苦，相思之无奈。“除却天边月，无人知。”“天边月”与首句“四月十七”在时间上相应。“无人知”即是不知，重复上文，加强凄苦。魂销梦断都无法派遣相思之苦，那就只有对月倾诉了，这是古人常用的寄托方式，没有人知道，但明月知道，不仅知，还理解，更会把这一切记住，作为见证。在少女的心目中，月竟成了她在人间的唯一知己，这是十分无奈的选择，更见其孤独，寂寞。况且明月的“知“，本是子虚乌有。寄托相思，相思却更浓，排遣相思，相思却更深。真是欲哭无泪，欲罢不能。少女受相思折磨，为相思煎熬，楚楚动人，愈发憔悴的形象跃然纸上，让人为之流泪。

　　这首词也可以看成是男子的回忆。刘永济先生《唐五代两宋词简析》评道：“此二首（包括后一首《女冠子·昨夜夜半》）乃追念其宠姬之词。前首是回忆临别时情事，后首则梦中相见之情事也。明言‘四月十七’者，姬人被夺之日，不能忘也。”

晋。卫玠

孙元晏〔唐代〕

叔宝羊车海内稀，山家女婿好风姿。江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。