译文及注释
赏析
译文
注释
山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。
两三：几个。表示少量。
筼(yún)筜(dāng)竞长纤纤笋，踯(zhí)躅(zhú)闲开艳艳花。
筼筜：一种皮薄、节长而竿高的竹子。踯躅：杜鹃花的别名。
未报君恩知死所，莫令炎瘴(zhàng)送生涯。
恩波：谓帝王的恩泽。死所：死的地方。炎瘴：南方湿热致病的瘴气。
吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。
霜毛：白发。
参考资料：
译文注释
山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。
春山明净，春江空阔，清澈得以见到江底的沙粒，悲伤哀怨的猿啼声处处可听。
两三：几个。表示少量。
筼(yún)筜(dāng)竞长纤纤笋，踯(zhí)躅(zhú)闲开艳艳花。
粗大的筼筜与纤纤嫩笋争相滋长，羊踯躅清闲自得，随处开放出鲜艳的花朵。
筼筜：一种皮薄、节长而竿高的竹子。踯躅：杜鹃花的别名。
未报君恩知死所，莫令炎瘴(zhàng)送生涯。
皇帝深恩尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。
恩波：谓帝王的恩泽。死所：死的地方。炎瘴：南方湿热致病的瘴气。
吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。
吟读张署来诗后，叹看双鬓，顿时觉得鬓发白了一半。
霜毛：白发。
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赏析
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
这首诗中的景物，是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点，一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生，作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区，哀猿啼声处处有，人间茅舍两三家，这种静与作者仕途的冷遇相互作用，使他倍感孤独和凄凉。这种闲，由他的处境遭遇而来，这里的一切都显得悠闲超脱，没有羁绊，然而不免使人触景生情。身虽居闲地，心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚，常常被“未报恩波”所烦扰，不能得闲，故而分外感慨。作者虽然写的是景，而实际上是在抒发自己内心深处的隐情，正如王夫之《唐诗评选》所说：“寄悲正在比兴处。”
诗的下半段叙事抒情，“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”，意谓：皇帝的深恩我尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键，蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情；有无辜被贬的愤怨与悲愁，又有对自己从此消沉下去的担心；有自己被贬南荒回归无望的叹息，又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨，只提到“死所”、“炎瘴”，却比说出来更为深切。在这样的处境中，尚还想“未报恩波”，这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫，下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”，是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折，诗人没有正面写自己如何忧愁，却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半，似乎来诗是愁的原因，这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁，只说霜毛陡加，至于何以至此，尽在不言之中。诗意婉转，韵味醇厚。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
译文
注释
捣麝(shè)成尘香不灭，拗(ào)莲作寸丝难绝。
达摩支曲：乐府舞曲名。摩，一作“磨”。又名《泛兰丛》。麝：麝香，麝腹部香腺分泌物，此物香味浓烈，为上等香料。拗：折断。莲：莲藕。丝：莲藕之丝，与“思”谐音。
红泪文姬(jī)洛水春，白头苏武天山雪。
红泪：血红的眼泪。文姬：汉末女作家蔡琰的字。洛水春：指蔡文姬终于回到故国及后期的生活。洛水，水名，在今河南省，蔡文姬及董祀是陈留郡人，离洛水不远，所以诗人用“洛水春”指代他们的生活。苏武：西汉杜陵人，字子卿，汉武帝天汉元年（前100），他奉使出使匈奴，被匈奴扣留。天山雪：说苏武心向汉朝，终不屈节，心洁如天山的霜雪。
君不见无愁高纬花漫漫，漳(zhāng)浦(pǔ)宴馀清露寒。
无愁高纬，“无愁天子”高纬。高纬，北齐后主，一位荒淫的亡国之君。花漫漫：指其奢侈无度的生活。漫慢，无边无际。漳浦：漳水之滨，此处指漳水之滨的邺城。漳，漳水，源出山西，流经邺城（今河北省临漳县）。浦，水边。
一旦臣僚共囚虏，欲吹羌管先汍(wán)澜。
汍澜：流泪的样子。
旧臣头鬓(bìn)霜华早，可惜雄心醉中老。
旧臣：指高纬的祖、父两代遗留下来的老臣。霜华早：指由于忧愤而过早地白了头发。华，一作“雪”。
万古春归梦不归，邺城风雨连天草。
梦：指高纬奢侈无度的生活。
参考资料：
译文注释
捣麝(shè)成尘香不灭，拗(ào)莲作寸丝难绝。
麝香捣成粉尘香不灭，莲藕折成寸断丝难绝。
达摩支曲：乐府舞曲名。摩，一作“磨”。又名《泛兰丛》。麝：麝香，麝腹部香腺分泌物，此物香味浓烈，为上等香料。拗：折断。莲：莲藕。丝：莲藕之丝，与“思”谐音。
红泪文姬(jī)洛水春，白头苏武天山雪。
历经万难文姬回故乡，白头苏武心如天山雪。
红泪：血红的眼泪。文姬：汉末女作家蔡琰的字。洛水春：指蔡文姬终于回到故国及后期的生活。洛水，水名，在今河南省，蔡文姬及董祀是陈留郡人，离洛水不远，所以诗人用“洛水春”指代他们的生活。苏武：西汉杜陵人，字子卿，汉武帝天汉元年（前100），他奉使出使匈奴，被匈奴扣留。天山雪：说苏武心向汉朝，终不屈节，心洁如天山的霜雪。
君不见无愁高纬花漫漫，漳(zhāng)浦(pǔ)宴馀清露寒。
不见无愁天子尽欢宴，宴后津水之滨清露寒。
无愁高纬，“无愁天子”高纬。高纬，北齐后主，一位荒淫的亡国之君。花漫漫：指其奢侈无度的生活。漫慢，无边无际。漳浦：漳水之滨，此处指漳水之滨的邺城。漳，漳水，源出山西，流经邺城（今河北省临漳县）。浦，水边。
一旦臣僚共囚虏，欲吹羌管先汍(wán)澜。
一旦君臣被虏成囚徒，要吹羌管不禁泪涟涟。
汍澜：流泪的样子。
旧臣头鬓(bìn)霜华早，可惜雄心醉中老。
北齐老臣过早添白发，可惜醉梦之中度残年。
旧臣：指高纬的祖、父两代遗留下来的老臣。霜华早：指由于忧愤而过早地白了头发。华，一作“雪”。
万古春归梦不归，邺城风雨连天草。
人说自古春回梦不回，只见邺城风雨草连天。
梦：指高纬奢侈无度的生活。
参考资料：
赏析
这是一首入律的七言古风，全诗十二行，以韵脚转换为标志，分为三层。
“捣麝成尘香不灭，拗莲作寸丝难绝”。这两个比喻句，与李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”同一机杼。“捣麝成尘”、“拗莲作寸”，显示所受戕害凌迟之难忍。但尽管如此，仍然“香不灭”、“丝难绝”，尤见情意绵邈，之死靡它。然而这所咏相思，却非儿女私情。三、四两句“红泪文姬洛水春，白头苏武天山雪”，均为倒文，意思是：文姬红泪如洛水春汛，苏武白头似天山雪峰。天山与洛水，一在塞北，一在中原，两句互文见义，同是身在匈奴，心在汉朝的意思；血泪如涣涣春水，白头似皑皑雪山，则以富于浪漫色彩的奇想，极写苦恋父母之邦的浩茫心事。以上是诗的第一层，借比喻、典故，渲染故国之思，是进入正题前的序曲。
第二层四句：“君不见无愁高纬花漫漫，漳浦宴馀清露寒。一旦臣僚共囚虏，欲吹羌管先汍澜。”运用对比手法，写高纬纵欲亡国，是全诗的主体。“君不见”，是七言古诗的句首语，用在首句或关键处，起呼告及引起注意的作用。这一层，前两句写齐亡以前。“无愁”，讥讽高纬临危苟安，终日耽于淫乐：“花漫漫”，形容豪华奢靡，一片花花世界。齐都邺城临漳水，故云“漳浦”；宴余夜深，清露生寒，既表现宫廷饮宴之无度，又借宴后的沉寂反衬宴时的热闹，令人想像那灯红酒绿、鼓乐喧阗的狂欢场面和主醉臣酣、文恬武嬉的末世景象，终究不无终了之时。后两句写齐亡之后，高纬君臣在长安为北周阶下囚，终日忍辱饮恨，往事不堪回首；偶以羌笛寻乐，也只是徒然引起漳浦旧梦，曲未成而泪先流。汍澜，承“红泪文姬洛水春”行文，意谓高纬在北国的处境比蔡文姬在匈奴更加难堪。
第三层前两句“旧臣头鬓霜华早，可惜雄心醉中老”，照应“白头苏武天山雪”，写北齐遗民的亡国之恨。当年那些邺都旧臣，空怀复国之心，苦无回天之力，只好深居醉乡，借酒浇愁，一任岁月蹉跎，早生华发，着实可叹可怜。后两句“万古春归梦不归，邺城风雨连天草”，暗示忧劳兴国、逸豫亡身的道理，万古皆然，对晚唐统治者敲起警钟。年复一年，代复一代，自然界的春天岁岁如期归来，邺城繁华的春梦却一去不返，唯见连天荒草在凄风冷雨中飘摇，与当年“无愁高纬花漫漫，漳浦宴馀清露寒”的盛况互相映衬，令人油然而兴今昔沧桑的慨叹，并从中悟出盛衰兴亡之理。全诗以景物描写作尾声，含有余音不尽的妙趣。
这首诗对腐败的晚唐统治集团不失为一剂有力的针砭，不过这种针砭并为引起统治集团的警醒。
这首七古在艺术上的一个显著特点，是缘情造境，多方烘托。诗的主旨在于揭示高纬亡齐的历史教训，而歌咏此事的诗句却只有六句，下余六句，开头四句和结尾二句都是为渲染亡国之恨而层层着色的：先以麝碎香存、藕断丝连的比兴，写相思的久远；再用蔡文姬、苏武羁留匈奴的典故，写故国之思的痛切；而在叙述北齐亡国的血泪遗事之后，更越世代而下，以“邺城风雨连天草”的衰败景象，抒写后人的叹惋感伤。这样反复地烘托渲染，从时间、空间、情思各方面扩展意境，大大丰富了诗的形象，增强了抒情色彩和感染力量。