晨征犯烟磴，夕憩在云关。晚风清近壑，新月照澄湾。郊童樵唱返，津叟钓歌还。客行无与晤，赖此释愁颜。

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注释

译文注释

赏析

洛郊无俎豆，弊厩惭老马。小雁过炉峰，影落楚水下。长船倚云泊，石镜秋凉夜。岂解有乡情，弄月聊呜哑。别柳当马头，官槐如兔目。欲将千里别，持我易斗粟。南云北云空脉断，灵台经络悬春线。青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。维尔之昆二十馀，年来持镜颇有须。辞家三载今如此，索米王门一事无。荒沟古水光如刀，庭南拱柳生蛴螬。江干幼客真可念，郊原晚吹悲..

译文

注释

洛郊无俎豆，弊厩(jiù)惭老马。
俎豆：古代祭祀、宴会时盛肉类等食品的两种器皿，此指饯行的菜肴。厩：马棚。

小雁过炉峰，影落楚水下。
小雁：喻季弟。炉峰：庐山香炉峰的省称。楚水：古楚地的江河湖泽。此处指鄱阳湖。

长船倚云泊，石镜秋凉夜。

岂解有乡情，弄月聊呜哑。
呜哑：悲叹。

别柳当马头，官槐(huái)如兔目。
官槐：长安官街，夹道植槐柳。

欲将千里别，持我易斗粟(sù)。
“欲将”二句：言千里以身事人，不过为斗粟也。持我，一作“持此”。

南云北云空脉断，灵台经络悬春线。
南云北云：谓二人一南一北也。灵台经络：犹心中情绪也。灵台，心也，语出《庄子》。此句或谓兄弟一南一北，家母思儿也。

青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。
下国：京师以外之地。

维尔之昆二十馀，年来持镜颇(pō)有须。
昆：兄也。此长吉自谓，而与其季言之。

辞家三载今如此，索米王门一事无。
索米：领取俸禄也。《东方朔传》：“无令但索长安米。”注云：“索，尽也。”

荒沟古水光如刀，庭南拱柳生蛴(qí)螬(cáo)。
拱柳：合抱之柳。蛴螬：《尔雅》云：“蛴螬有六名，在木中者，名蝤蛴。”

江干幼客真可念，郊原晚吹悲号号。
幼客：游子年幼也。晚吹：晚之吹角。一说晚风。

参考资料：

译文注释

洛郊无俎豆，弊厩(jiù)惭老马。
在洛阳郊外送别小弟，却没有俎豆陈列，惭愧啊，乘着瘦骨嶙峋的老马。
俎豆：古代祭祀、宴会时盛肉类等食品的两种器皿，此指饯行的菜肴。厩：马棚。

小雁过炉峰，影落楚水下。
当小弟经过庐山的香炉峰时，你孤单的身影，将会落到鄱阳湖水面之下。
小雁：喻季弟。炉峰：庐山香炉峰的省称。楚水：古楚地的江河湖泽。此处指鄱阳湖。

长船倚云泊，石镜秋凉夜。
你一路前行，长船倚云而停泊在石镜峰，在秋凉之夜四顾凄迷，倍感孤寂。

岂解有乡情，弄月聊呜哑。
你值此情境，怎么可能不引起思乡的情绪，而又无处倾诉，只能对月悲啼。
呜哑：悲叹。

别柳当马头，官槐(huái)如兔目。
小弟上马将远行，送别在柳下，官街上的槐叶才如兔眼儿大。
官槐：长安官街，夹道植槐柳。

欲将千里别，持我易斗粟(sù)。
想的是借千里送别去谋生，换取升斗之粮糊口养家。
“欲将”二句：言千里以身事人，不过为斗粟也。持我，一作“持此”。

南云北云空脉断，灵台经络悬春线。
彼此像南北流走互不相见的浮云，心头和全身却像挂着线儿相牵引。
南云北云：谓二人一南一北也。灵台经络：犹心中情绪也。灵台，心也，语出《庄子》。此句或谓兄弟一南一北，家母思儿也。

青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。
茅屋前树影转动，月光满床难入睡，为小弟担忧，梦见江西饥民乱纷纷。
下国：京师以外之地。

维尔之昆二十馀，年来持镜颇(pō)有须。
你长兄我今年已经二十岁挂零，近来持镜自照，只见脸上胡须生。
昆：兄也。此长吉自谓，而与其季言之。

辞家三载今如此，索米王门一事无。
离家三年仍是这般清苦贫穷，谋职于京都，到头来一事无成。
索米：领取俸禄也。《东方朔传》：“无令但索长安米。”注云：“索，尽也。”

荒沟古水光如刀，庭南拱柳生蛴(qí)螬(cáo)。
村边荒沟里积着死水，寒光如刀，庭院南头那棵老柳已生出蛀虫。
拱柳：合抱之柳。蛴螬：《尔雅》云：“蛴螬有六名，在木中者，名蝤蛴。”

江干幼客真可念，郊原晚吹悲号号。
远在江边异乡的小弟真叫人怜念，郊野晚风悲鸣，更增加牵挂之情。
幼客：游子年幼也。晚吹：晚之吹角。一说晚风。

参考资料：

赏析

　　第一首叙离别之感受。首二句极写自己之贫困与狼狈，在洛阳郊外作别，无俎豆陈列以相送，所乘之马既瘦又老，自感惭愧。后六句遥想小弟离别后的情景。先想象小弟过香炉峰时，身影落在鄱阳湖里，怀念小弟之情，蕴含在景物描写之中。其次想象小弟泊舟石镜峰的景况和心绪，长船倚云而停泊，四顾凄迷，又当石镜秋凉之夜，倍感孤寂。小弟值此情境，岂能不动乡情。无处倾诉，只能对月悲啼。

　　第二首言兄弟之情。此诗平仄交叉用韵，分成四段，结构齐整，层次井然。首四句写“别”，送别处的柳枝，挡住马头，道边的官槐发芽如兔目，此时此地将作千里之别，犹弟持此以易斗粟，也就是《左传》所谓“餬口四方”的意思。兄长无力维持家庭生计，弟弟年幼而远行谋生，真可悲伤，所以措辞很沉痛。次四句写“母心”，叙说老母思念、牵挂二子。二子一南一北，离家远行，故曰“脉断”。老母心里像悬挂着春线，牵挂两地。老母居室的树影，随月光转移，梦里见到江西的小儿。再次四句写“我”，兄长已经二十多岁，颇有髭须，辞家三年到京城任职，“索米王门”，却辞官而归，事业无成。最后四句写“忆”，承上文而来，既然一事无成，所以家庭冷落，荒沟积水，水光如刀，庭前老柳，已被蛀空。诗思又由眼前景转向远方“江干”，遥忆“江干幼客”小弟，年幼独自外出，令人忧虑挂念。这时忽然听到野外呼呼的风声，如人悲号，更令人感到无限悲伤。

　　这两首诗集中地表现出李贺与其弟离别的悲伤以及兄弟之间真切的情谊，同时也反映了中唐时期农村经济的凋敝。全诗感情真挚，情趣深永。

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

译文

注释

迟日江山丽，春风花草香。
迟日：春天日渐长，所以说迟日。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳(yuān)鸯(yāng)。
泥融：这里指泥土滋润、湿润。鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。

参考资料：

译文注释

迟日江山丽，春风花草香。
春回大地，暖融融的太阳，将万里江山照耀得非常美丽，春风里到处弥漫着花草的香味。
迟日：春天日渐长，所以说迟日。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳(yuān)鸯(yāng)。
冻土融化，燕子正飞来飞去，衔泥筑巢，暖和的沙子上成双成对的鸳鸯静睡不动。
泥融：这里指泥土滋润、湿润。鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。

参考资料：

赏析

　　这首诗用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色，格调清新，意境明丽，表达了诗人热爱大自然的愉快心情。

　　诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

　　“春风花草香”诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。

　　“泥融飞燕子”诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。

　　“沙暖睡鸳鸯”是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

　　清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。

晴日春态深，寄游恣所适。 ——皎然宁妨花木乱，转学心耳寂。 ——崔子向取性怜鹤高，谋闲任山僻。 ——皎然倚舷息空曲，舍履行浅碛。 ——崔子向渚箬入里逢，野梅到村摘。 ——皎然碑残飞雉岭，井翳潜龙宅。 ——崔子向坏寺邻寿陵，古坛留劫石。 ——皎然穿阶笋节露，拂瓦松梢碧。 ——崔子向天界细云还，墙阴杂英积。 ——皎然悬灯寄前焰，遥月..

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野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝。娇养翠娥无怕惧，插人头上任风吹。

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