译文及注释
赏析
译文
注释
清泉映疏(shū)松，不知几千古。
疏松：稀疏的松树。几千古：几千年。
寒月摇清波，流光入窗户。
户：门。
对此空长吟，思君意何深。
无因见安道，兴尽愁(chóu)人心。
因：机会。安道：即戴安道。此用王子猷雪夜访戴安道事。愁：使动用法，使……愁。
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译文注释
清泉映疏(shū)松，不知几千古。
清泉映出株株枝叶稀疏的古松，不知已在这里生成了几千年。
疏松：稀疏的松树。几千古：几千年。
寒月摇清波，流光入窗户。
寒月照着流荡的清水，流萤的光芒闪烁在窗前。
户：门。
对此空长吟，思君意何深。
对此我不禁发出长叹，因为它也引起了我对您的深深思念。
无因见安道，兴尽愁(chóu)人心。
在这美好的月光中我无法见到您这戴安道，游兴虽尽，心中却又被一种别愁充满。
因：机会。安道：即戴安道。此用王子猷雪夜访戴安道事。愁：使动用法，使……愁。
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赏析
此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染，勾起人们潜意识的惆怅，而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
“清泉映疏松”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
译文
注释
厌见千门万户，经过北里南邻。
厌见：饱见。一作“出入”。
官府鸣珂(kē)有底，崆(kōng)峒(tóng)散发何人。
官府：一作“蹀躞”。鸣珂：装饰精美的马，这里暗指追名逐禄者。崆峒：指仙山。
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译文注释
厌见千门万户，经过北里南邻。
饱见高堂深院里的官府人家，经常出入北里南邻上层社会。
厌见：饱见。一作“出入”。
官府鸣珂(kē)有底，崆(kōng)峒(tóng)散发何人。
追名逐禄者常到官府出入，而在山中散发隐居者是什么人？
官府：一作“蹀躞”。鸣珂：装饰精美的马，这里暗指追名逐禄者。崆峒：指仙山。
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赏析
译文
注释
言入黄花川，每逐清溪水。
言：发语词，无义。黄花川：在今陕西凤县东北黄花镇附近。
随山将万转，趣途无百里。
趣途：趣，同“趋”，指走过的路途。
声喧乱石中，色静深松里。
声：溪水声。色：山色。
漾(yàng)漾泛菱(líng)荇(xìng)，澄澄映葭(jiā)苇。
漾漾：水波动荡。菱荇：泛指水草。葭苇：泛指芦苇。“漾漾”二句描写菱荇在青溪水中浮动，芦苇的倒影映照于清澈的流水。
我心素已闲，清川澹(dàn)如此。
素：一向。闲：悠闲淡泊。澹：恬静安然。澹：溪水澄澈平静。
请留磐(pán)石上，垂钓将已矣。(磐石 一作：盘石)
磐石：大石。将已矣：将以此度过终生。已：结束。
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译文注释
言入黄花川，每逐清溪水。
进入黄花川游览，每每都去追逐那条青溪。
言：发语词，无义。黄花川：在今陕西凤县东北黄花镇附近。
随山将万转，趣途无百里。
溪水随着山势，百转千回，经过的路途，却不足百里。
趣途：趣，同“趋”，指走过的路途。
声喧乱石中，色静深松里。
水声在山间乱石中喧嚣，水色在深密的松林里幽静深沉。
声：溪水声。色：山色。
漾(yàng)漾泛菱(líng)荇(xìng)，澄澄映葭(jiā)苇。
水草在溪水中轻轻摇荡，芦苇清晰地倒映在碧水之中。
漾漾：水波动荡。菱荇：泛指水草。葭苇：泛指芦苇。“漾漾”二句描写菱荇在青溪水中浮动，芦苇的倒影映照于清澈的流水。
我心素已闲，清川澹(dàn)如此。
我的心一向悠闲，如同清澈的溪水淡泊安宁。
素：一向。闲：悠闲淡泊。澹：恬静安然。澹：溪水澄澈平静。
请留磐(pán)石上，垂钓将已矣。(磐石 一作：盘石)
但愿我能留在溪边的盘石上，在垂钓中度过我的一生。
磐石：大石。将已矣：将以此度过终生。已：结束。
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赏析
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面，溪流随山势蜿蜓，在乱石中奔腾咆哮，在松林里静静流淌，水面微波荡漾，各种水生植物随波浮动，溪边的巨石上，垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡，绘声绘色，静中有动，托物寄情，韵味无穷。
诗开头四句对青溪作总的介绍后，接着采用“移步换形”的写法，顺流而下，描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看，当它在山间乱石中穿过时，水势湍急，潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感，给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时，这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧，几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映，融成一片，色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静，以动衬静，声色相通，极富于意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物，一片葱绿，水流过处，微波荡漾，摇曳生姿；再向前走去，水面又似明镜般的清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极为传神。诗人笔下的青溪，既喧闹，又沉静，既活泼，又安详，既幽深，又素净，从不断的流动变化中，表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
这首诗，自然、清淡、素雅，写景抒情均不刻意为之，表面上看似不着力，而读来韵味隽永醇厚，平淡而有思致。前人评“王右丞如秋水芙蕖，倚风自笑”，是最恰当不过的。