皎皎仙家鹤，远留闲宅中。徘徊幽树月，嘹唳小亭风。丞相西园好，池塘野水通。欲将来放此，赏望与宾同。

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注释

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赏析

江盘峡束春湍豪，雷风战斗鱼龙逃。悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。漂船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛。

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注释

江盘峡束春湍(tuān)豪，雷风战斗鱼龙逃。
贞女峡：贞女峡，在今广东省阳山县至连州市的连江（古称湟水）上，从阳山县城溯水而上约六十里处。江盘：江水湾曲。映：两山对峙，中经一水，叫峡。束：江水为峡所束。春湍豪：春水盛而流急。雷风战斗：形容江水翻腾，声震峡谷，有如风雷相搏击。鱼龙逃：鱼龙都被吓跑了。

悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。
悬流：不是指瀑布，而是指峡谷很陡，谷水从上流下，状若悬空。射水府：直冲入深水之中。翻云涛：浪涛滚滚如云。

漂(piāo)船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛。
漂船：水流迅急，迫害船舶的意思。摆石：移动大石。咫尺：指距离之近，兼指很短的时问都会令人丧生。轻鸿毛：指轻如鸿毛。

参考资料：

译文注释

江盘峡束春湍(tuān)豪，雷风战斗鱼龙逃。
江水盘旋曲折，高高的山峡束住了江岸，春天的急流汹涌而过，气势豪壮。江峡之中风轩激荡，鱼龙也惊恐逃遁。
贞女峡：贞女峡，在今广东省阳山县至连州市的连江（古称湟水）上，从阳山县城溯水而上约六十里处。江盘：江水湾曲。映：两山对峙，中经一水，叫峡。束：江水为峡所束。春湍豪：春水盛而流急。雷风战斗：形容江水翻腾，声震峡谷，有如风雷相搏击。鱼龙逃：鱼龙都被吓跑了。

悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。
江水从高处奔流直下，发出轰轰的巨晌，射向水的深处。一泻百里，翻滚着巨大的波涛。
悬流：不是指瀑布，而是指峡谷很陡，谷水从上流下，状若悬空。射水府：直冲入深水之中。翻云涛：浪涛滚滚如云。

漂(piāo)船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛。
急流漂没船只，冲开巨石，哗啦啦像万瓦齐裂，乘船的人的性命就在咫尺之间，轻如鸿毛。
漂船：水流迅急，迫害船舶的意思。摆石：移动大石。咫尺：指距离之近，兼指很短的时问都会令人丧生。轻鸿毛：指轻如鸿毛。

参考资料：

赏析

　　该诗中诗人置身于贞女峡后，身不由己地被迁入到另一个境界，眼前呈现令人目呆、惊心动魄的宏阔场景。该诗有别于他诗，似乎没写到诗人自己，但人们已深深地触感到，诗人的魂魄早已被身临的险象吓飞了。

　　该诗的起句“江盘峡束春湍豪，雷风战斗鱼龙逃”，构思奇特、想象怪异。这里，龙已威风扫地，变成逃跑的对象了，以此衬托峡之险、江流之湍。

　　紧接着，“悬流轰轰射水府，一泻千里翻云涛”一股磅礴之气在岭南的险山恶水中跳跃激荡，这是自然环境的气势，也是诗人胸中跳荡的激情。此两句诗为本来就凶险可怕的激流又涂上了重重的一笔，可谓火上浇油，凶中加险了。

　　该诗的末句“漂船摆石万瓦裂，咫尺性命轻鸿毛”则进一步突出了贞女峡峡窄流急之险。诗妙就妙在，诗人早已完全把自己彻底融化在惊涛骇浪之中了。诗人把那些可怕的，令人心惊肉跳的东西都被艺术的强力纳入了诗的境界。

　　该诗写贞女峡峡窄流急，鱼龙因恐惧而逃匿，水神的住所亦被震撼的自然之景，从意象的择取、境界的构成到立意的注重点，都体现出反常态的怪异性和独创性。这也与诗人当时被贬阳山、政治上失意，贬地的自然环境和诗人身处的社会环境都给他触目惊心的感觉相吻合。

苍江鱼子清晨集，设网提纲万鱼急。能者操舟疾若风，撑突波涛挺叉入。小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立。东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯。日暮蛟龙改窟穴，山根鳣鲔随云雷。 干戈兵革斗未止，凤凰麒麟安在哉。吾徒胡为纵此乐，暴殄天物圣所哀。

译文

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赏析

　　在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？

　　既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。

　　当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。

　　介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？

　　但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。

万木声号呼，百川气交会。 ——孟郊庭翻树离合，牖变景明蔼。 ——韩愈潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊牵怀到空山，属听迩惊濑。 ——韩愈檐垂白练直，渠涨清湘大。 ——孟郊甘津泽祥禾，伏润肥荒艾。 ——韩愈主人吟有欢，客子歌无奈。 ——孟郊侵阳日沈玄，剥节风搜兑。 ——韩愈坱圠游峡喧，飕飗卧江汰。 ——孟郊微飘来枕前，高洒自天外。..

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注释

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赏析

谁家宅第成还破，何处亲宾哭复歌？昨日屋头堪炙手，今朝门外好张罗。北邙未省留闲地，东海何曾有顶波。莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两何如？

译文

注释

谁家宅第成还破，何处亲宾哭复歌？
宅第：住宅。官员和贵族的大住宅。亲宾：亲人和朋友。哭复歌：因显贵而歌，因败亡而哭。

昨日屋头堪炙(zhì)手，今朝门外好张罗。
炙手：热得烫手。比喻权贵势焰之盛张罗：本指张设罗网捕捉虫鸟。常以形容冷落少人迹。

北邙(máng)未省留闲地，东海何曾有顶波。
北邙：山名，亦作北芒，即邙山，在今河南省洛阳市北。东汉及北魏的王侯公卿死后多葬于此。后人因常以泛指墓地。未省：未见。后句即“沧海桑田”之意，比喻社会剧变，人事无常。

莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两何如？
“莫笑”二句：为告诫语。前句的“莫”字管“笑”与“夸”二字。后句意谓贫贱、富贵之人，其最后归宿都是一样的。

参考资料：

译文注释

谁家宅第成还破，何处亲宾哭复歌？
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
宅第：住宅。官员和贵族的大住宅。亲宾：亲人和朋友。哭复歌：因显贵而歌，因败亡而哭。

昨日屋头堪炙(zhì)手，今朝门外好张罗。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
炙手：热得烫手。比喻权贵势焰之盛张罗：本指张设罗网捕捉虫鸟。常以形容冷落少人迹。

北邙(máng)未省留闲地，东海何曾有顶波。
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
北邙：山名，亦作北芒，即邙山，在今河南省洛阳市北。东汉及北魏的王侯公卿死后多葬于此。后人因常以泛指墓地。未省：未见。后句即“沧海桑田”之意，比喻社会剧变，人事无常。

莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两何如？
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
“莫笑”二句：为告诫语。前句的“莫”字管“笑”与“夸”二字。后句意谓贫贱、富贵之人，其最后归宿都是一样的。

参考资料：

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